فلامنکوی من |
|
| PersianBlog | Free Templates | Blogs List | |
مصاحبه با rubem dantas،نوازنده برتر سازهای کوبه ای در فلامنکو
جایی که به سختی می توانست در خور او باشد. ما Rubem Dantas را در میدانی در مرکز مادرید(plaza del os moyo) ملاقات کردیم. جایی که تقریباً همیشه آخر هفته ها جلسات خودجوش نوازدنگی طبل برگزار می شود.(tamborrados)
مکانی ایده ال برای گفتگو با موسیقیدانی که ساز های کوبه ای را به فلامنکو معرفی کرد. روی نیمکتی زیر سایه درختی روبم با ما بسیار عاقلانه و با شور و حرارت تمام در مورد اولین آلبوم تک نوازی اش ( festejo ) و سهم بزرگی که در فلامنکو دارد و همچنین Cajon فلامنکو وسیله ای که زندگی او و فلامنکو را تغییر داد گفتگو کرد.
لطفاً درباره اولین آلبوم تکنوازی خود (Festejo ) برای ما صحبت کن:
این امر برخاسته از تمایل من برای پیش قدم بودن به عنوان یک آهنگساز که هدایت قسمتی از کار را بر عهده دارد می باشد. من بعضی از اثر ها و قطعه ها را که مال خودم بود تنظیم کرده بودم و دیگر قطعه ها هم بر عهده دیگر آهنگسازان بود و تصمیم گرفتم که همه آنها را در یک آلبوم گردآوری کنیم. شانسی که پیدا کردم این بود که یکی از دوستانم صاحب یک استودیو بود، به همین دلیل بعداً من به Musigrama رفتم.و به این ترتیب همه چیز شروع شد. 32 نفر مرا همراهی می کردند و بسیاری افراد دیگر هم به ما سر می زدند که در این آلبوم هیچ نوازدنگی بر عهده نداشتند. این یک تجربه بسیار شگفت آور بود.
به همین دلیل این آلبوم (festejo) مهمانی نامگذاری شد؟
Festejo چون من طوری در این آلبوم حضور یافتم که مثل اینکه در یک مهمانی با دوستانم به سر می برم. این اثر چیزی فراتر از یک دونوازی، ارکستر سه نفره ( تریو ) یا یک گروه چهار نفری کوارتت بود. چیزی کاملاً متفاوت از همه آنها، افراد زیادی از فرهنگ های گوناگون در آن حضور داشتند. یک شادی و هیجان فوق العاده بود، همگی ما به عنوان هنرمندانی که سهمی دراین آلبوم داشتند از کار خود بسیار لذت می بردیم.
یک موسیقیدان آن چیزی را که می خواهد پدید نمی آورد، چیزی را پدید می آورد که می تواند
موسیقی این آلبوم چه نوع موسیقی است؟ قطعه های جدید این آلبوم به چه صورتی می باشد؟
گاهی اوقات ما در گینه هستیم، بعضی وقت ها در نیواورلئان بعد به نیویورک می رویم، سپس سنگال، برزیل، آرژانتین، به همه جا می رویم، به مراکش، مصر، شمال شرقی برزیل. این یک آلبوم چند فرهنگی است. خمیره این آلبوم از سراسر جهان تشکیل شده است. جوهره هائیتی و اروپایی دارد. این همان چیزی است که من، سعی در انجامش دارم، موسیقی جهانی.ما مسافرت های زیادی می رویم، به آهنگ های زیادی گوش می دهیم، جاهای زیادی را می بینیم، کتاب های زیادی را می خوانیم، فیلم های زیادی را می بینیم، غذاهای متنوعی می خوریم. ما نمی توانیم مثل قبل باشیم.
در حال حاضر چه می نوازید؟
در این آلبوم آلات موسیقی شگفت آوری استفاده شده است. آلاتی متناسب با فضایی که در آن بودیم یعنی تراکم و رطوبت هوایی که وجود داشت. همه چیز رنگ و رویی تازه گرفت. من نوازده Box-drum بودم. موسیقی کانگا و سازهای کوبه ای را هم بر عده داشتم. ذره ای از هر چیزی.
شما کدام را ترجیح می دادید؟
آلتی وجود داشت که من آن را از نو کشف کردم، Cuica. من همیشه این آلت را می نواختم اما مجبور شدم از آن دست بکشم چرا که نواختن آن در یک استودیو یا سالن بسیار مشکل است. وقتی که مقداری بنزین درون آن ریختم احساس کردم زمین ترک برداشت. استفاده من از آن در یک قطعه به منظور بزرگداشت Pixinguinha بود. من با chick correa در آلبوم حادثه نهایی که در لس آنجلس بود همکاری کردم و او آلات موسیقی زیادی را برای من آورد. من Cuica را انتخاب کردم و شروع به نواختن آن با آب کردم.
به آنها گفتم که ما معمولاً از این آلت با بنزین استفاده می کنیم اما وقتی که در یک فضای بسته باشیم بوی نا مطبوع آن کاملاً حس می شود. در یک بعد از ظهر کودکی برای من دو گالن بنزین آورد اما بنزینی که بوی پرتغال می داد. من کاملاً بهت زده شده بودم.
شما در صحنه فلامنکو به عنوان فردی شناخته می شوید که box-drum یا همان cajon را به فلامنکو معرفی کرد. چرا این ایده را معرفی کردید؟
این ایده از آنجایی به ذهن من رسید که به همراه پاکو دلوسیا با یک تور به آمریکای لاتین رفتم. پنج نفر بودیم.pepe pereira گیتار باس، Ramon ، Paco و من گیتار . وقتی که به اون روزها بر می گردم می بینم ما بونگوهای عربی را می نواختیم، یک darbuka و موسیقی کانگا. همه چیز شروع شده بود. در مدت این سفری که به آمریکا رفته بودیم، در هتلی اقامت داشتیم که یک گروه سه نفره به اجرای موسیقی می پرداختند. دو نفر گیتار می زدند و یک نفر هم بر روی یک جعبه نشسته بود. من هرگز چنین چیزی ندیده بودم. وقتی آنها کارشان را شروع کردند دیدم شخصی که روی جعبه نشسته، آن را به صدا در آورد، زندگی ام تغییر کرد. به خودم گفتم من با آن وسیله باید کار کنم
( درست در همین لحظه مصاحبه پرنده ای روی روبم ادرار کرد و او تنها با یک لبخند عکس العمل نشان داد )( از زبان گزارشگر )
روز بعد ما اجرا داشتیم و من به خودم گفتم، من قصد دارم آن وسیله را از امروز به کار ببرم. بنابراین آن روز من ترانه solo quiero caminar را با box drum یا همان cajon اجرا کردم، این یکی از ترانه های مهم فلامنکو است، یکی از تانگوهای پاکو دلوسیا. پس از آن هر شب انقلابی در فلامنکو روی می داد. از آن به بعد Box Drum در سراسر جهان شناخته شد.
به هر جهت آیا شما تغییراتی در آلات فلامنکو ایجاد کردید؟
خیر. شما آلات را تغییر نمی دهید. اگر شما در نیوزیلند باشید و گیتار را برای نواختن انتخاب کنید به هیچ وجه تغییری درآن نمی دهید. شما به همان چیزی که واقعاً هست احترام می گذارید. اگر بخواهید کاری متفاوت انجام دهید این یک مسئله دیگر است، این ها تجربه است اما به این معنی نیست که قصد تغییر دادن ساز را دارید. Box drum همان box drum است. همان چیزی است که باید به همان صورتی که تصور می شده است. شما می خواهید تغییراتی در آن بدهید، چیزهایی به آن اضافه کنید، بسیار خوب، شما برای انجام این کار آزادید. اما این کار را نمی توانید با box drum بکنید. چرا که این کار را با پیانو، گیتار و یا ساز ذهنی نمی کنید. اگر به فکر اضافه کردن چیزهای زیادی به آن باشید در رابطه با آن چه چیزی را از دست می دهید؟ برای چه؟ این چه نگرشی است؟
فکر می کنید Box Drum یا همان کاخون برای فلامنکو چه چیزی به ارمغان آورده که تبدیل به چنین وسیله مهمی شده است؟
Box drum هم چیزهایی در فلامنکو پدید آورده است، پیانو، طبل، ترومبون، ترومپت، همه اینها برای فلامنکو چیزی داشته اند. هر چیزی یک سری تغییرات به همراه خود دارد. ما نمی توانیم اصرار داشته باشیم که در گذشته زندگی کنیم و پول بدست بیاوریم. این یک مشارکت است که طنین آهنگ را سهیم کرده است و گروهی بوجود آمده است. کاری منسجم که هویت خاص خود را دارد، خانواده ای مخصوص به خود. همه تلاش های من راه های مورد نظر انجام بعضی چیزهایی را برای آنچه من مدت ها انجام مید ادم، انجام می دهد، آرزوی موفقیت می کنم.
Ramon el portugues همیشه می گوید: rubem، ما همگی فرزندان تو هستیم. Box drum فلامنکو شکل مخصوص به خود را دارد، سبک خودش و اصول مخصوص به خود. من روش های آن را ارتقاء دادم و اینک هر کسی که دنباله رو من باشد کار خود را ارتقاء میدهد.
وقتی مشغول نواختن cajon هستید چه چیزی را باید به خاطر بسپارید؟
مردم باید به یاد داشته باشند که آنها به معلمی احتیاج دارند که چیزهایی به آنها بیاموزند. آنها نمی توانند بدون فراگیری مسائلی شروع به نواختن کنند درست در همین جاست که مشکل شروع می شود. من همیشه می گویم که box drum همچون بقیه ساز های کوبه ای، شبیه مایک تایسون است؛ اگر شما به روشی مناسب و صحیح به آن ضربه وارد نکنید ضربه خواهید خورد. برای روبه رو شدن با آن بایستی بسیار آماده باشید.در موسیقی الهام بسیار خوب و کارآمد است اما در عین حال مسیری پیش روی شماست که بایستی برای گذشتن از آن آموزش دیده باشید. بنابراین شخصی باید به شما آموزش های لازم را بدهد. به همین دلیل است که شما نیازمند شخصی هستید که راهنمائی تان کند. این تنها توصیه ای است که من می توانم داشته باشم. کتابها را فراموش کنید و استادی پیدا کنید که راز های موسیقی box drum را به شما بگوید. شما باید بسیار آماده باشید.
آیا گونه های مختلفی از box drum وجود دارد؟
تفاوت در صدای تولید شده بستگی به نوازنده دارد و نقص وسیله ای را نشان نمی دهد. اگر ساز شرایطی خاص دارد این شما هستید که بایستی خود را با آن وفق دهید. این نوازنده است که صدای ساز را پدید می آورد. شما بایستی با آن با احترام برخورد کنید، مگر نمی بینید که شما قصد ضربه شدن به آن را دارید و آن باید همراه شما آواز خانی کند؟ سطح box drum همین است، بهتر یا بدتر نمی شود. البته مسلم است تمرین بیشتر، تبحر بیشتری را با خود دارد.
اگر شرایط ساز خوب نباشد نوازنده تنها مجبور است تلاش مضاعفی داشته باشد اما شما نمی توانید بگوئید ساز موسیقی به دردنخور یا معیوب است. نباید در مورد ساز های موسیقی این طوری صحبت کرد.
چه چیزی باعث شد که یک نوازنده سازهای کوبه ای برزیلی به صحنه فلامنکو وارد شود؟
من در باهایا( شهری در برزیل) بودم در آنجا با یک نوازنده گیتار ایتالیایی بنام leonardo vincenzo boccia آشنا شدم که یک minera می نواخت. بسیار تعجب کردم و پرسیدم: این چیه leonardo؟ و او جواب داد: این فلامنکو است Rubem. بعد پرسیدم ساز های کوبه ای بکار رفته در آن چگونه اند؟ و او جواب داد که هیچ ساز کوبه ای در آن وجود ندارد و تنها صدای دست زدن و ضربات پاست که در آن وجود دارد . بنابراین به خودم گفتم، من به اسپانیا خواهم رفت و ساز های کوبه ای را وارد فلامنکو خواهم کرد.
شما فلامنکو را چطور یاد گرفتید؟
من مجبور بودم بسیار درس بخوانم چرا که موسیقی کشور من و فلامنکو بسیار با هم تفاوت داشتند. Solea هیچ وجه تشابهی با موسیقی باهایا ندارد. خیلی با هم تفاوت دارند. چیزهایی که درباهایا یاد گرفته بودم از لحاظ روانی و فرهنگی به من کمک می کرد اما من مجبور بودم فلامنکو را از صفر یاد بگیرم درست مثل اینکه شما شروع به یاد گیری زبان چینی کنید. باید از صفر شروع می کردم
برای معرفی box drum به فلامنکو آیا شما سیستم خاصی را به کار بردید؟
من در فلامنکو الگوهای خودم را به کار بردم. الگوهایی همانند آنچه در گیتار پالماس، کف زدن و آواز خواندن وجود دارد. تنها همین مسئله بود و دیگر هیچ رازی وجود ندارد. برای هر سبکی، قطعه ها و گروهی از ضرب آهنگ ها وجود دارد. شما باید ریتم را دنبال کنید. نمی توانید از آن فاصله بگیرید. این تنها چیزی است که نمی تواند اتفاق بیفتد. با سایر چیزهایی که باقی مانده است شما می توانید هر کاری که می خواهید بکنید. یک الگوی ریتمیک وجود دارد که باید دنبال شود و بقیه چیزها فانتزی است. پاکو دلوسیا در مورد این شیوه بسیار متعصب است، در ارتباط با ریتم. او این تعصب خودش را به من هم داده است. تعصبی مثبت و مفید. به همین دلیل بسیار به او مدیونم ، اینکه همیشه همراه با ریتم باشم. به این ترتیب هارمونی خودش پدید خواهد آمد و به همین دلیل است که ما در کارمان موفق هستیم.
چه ساز های کوبه ای دیگری شما به فلامنکو پیشنهاد می کنید؟
هر آلتی می تواند همراه فلامنکو باشد. شما تنها باید به ریتم اهمیت بدهید. مثل box drum من دوست دارم cortinillas را بنوازم، برای اضافه کردن ambience ( حال و هوا )، rain sticks ( صدای ریزش باران ) bird calls ( آواز پرندگان)، من دوست دارم همه اینها را در فلامنکو بکار برم به دلیل فضای فانتزی که با خود دارند. موسیقی یک خیال پردازیست و در این صورت ما چرا نباید موسیقی پرندگان donana را در یک ترانه فلامنکو در ذهن خود ومجسم کنیم.
در پایان از شما به خاطر وقتی که در اختیارمان گذاشتید ممنون هستیم.
من هم از شما متشکرم.
| لینک | سهشنبه ۱٧ مهر ،۱۳۸٦ - fernandez |
فستیوال malaga en flamenco
با سلام
این جشنواره که طبق تاریخ بالا برگزار گردید بود دیروز آخرین روز خود را پشت سر گذاشت. در زیر متن کامل صحبت های آقای Salvador Pendón Muñoz رییس شورای شهر مالاگا در مورد اهداف برگزاری این جشنواره را برای دوستداران فلامنکو قرار می دهیم.
Salvador Pendón Muñoz
malaga en flamenco برنامه ای بلند پروازانه است که از طریق آن شورای شهر malaga در تلاش برای تائید فلامنکو به عنوان یکی از مشخصه های فرهنگی Andalucia می باشد. نبایستی فراموش کرد که فلامنکو از همان ابتدا، هنری بوده است آمیخته از سه فرهنگ باستانی و دارای ویژگیهای خاص خود که آن را از دیگر گونه های موسیقی فولکلوریک متمایز ساخته است. علاوه بر این، چنین جلوه هنری با اهمیتی نمی تواند و نبایستی محدود به اقلیتی خاص شده و یا اینکه درک مردم از آن به عنوان اثری درجه دو باشد. در حقیقت تعداد طرفداران و پیروان و نمایش های فلامنکو در سال های اخیر رفته رفته رو به افزایش گذاشته است تا جایی که می توان آن را به عنوان اعلامیه ای از میراث فرهنگی جهان به حساب آورد. علاوه بر این malaga en flamenco به طور خاص علاقه نسل جوان را به خود جلب کرده و آنها را با هنر فلامنکو آشنا ساخته است و این امکان را به آنها داده است تا از چنین موسیقی فطری و عمیقی لذت ببرند که فرهنگ ما در طول قرن ها برای بیان خوشی ها، سختی ها و فهمی کامل از زندگی، آن را به کار برده است.
با وجود چنین اشخاص چند جانبه و روشن فکری، malaga en flamenco به دنبال برجسته کردن نقش اساسی و مهمی است که شهر malaga در پیشرفت و ارتقاء فلامنکو دارد و همچنین به دنبال قدردانی از هنرمندان معاصر malaga می باشد که رفته رفته پایبند تر، مشتاق تر و با شرایط بهتری می شوند.
به همین منظور، شورای شهر برنامه های مختلفی از جمله کنفرانس ها، نمایش ها، تبلیغات و اجراهایی را ترتیب داده است که هدف از همه آنها رسیدن به تعادلی میان چهره های محلی و دیگر هنرمندان صاحب نامی است که نام خود را در تاریخ آوازخانی، رقص و نوازندگی موسیقی فلامنکو ثبت کرده اند. خصوصیات فردی و جمعی چنین افراد مستعدی اساس برنامه ای را تشکیل می دهند که شورای شهر در پی به نمایش گذاردن، اشاعه و قسمت کردن شکوه فلامنکو با مردان و زنانی از دیگر شهر های Andalucia و ایالت malaga است، شهری که در آن به نظر می رسد فلامنکو نقشی پویا و فوق العاده مهم دارد.
| لینک | دوشنبه ٩ مهر ،۱۳۸٦ - fernandez |
برنامه کنسرت های Vicente Amigo
با سلام
برنامه کنسرت های Vicente Amigo نوازنده برجسته گیتار فلامنکو درماه های آتی به شرح زیر می باشد.
1-( varsovia (poland- 15/9/2007
2-( Concierto ONU, New York,(UAS - 26/9/2007
3-( oporto, colisue do porto, (portugal - 1/10/2007
4-( Montpellier, opera comedie, (France - 6/10/2007
5-( Las Rozas , auditorio de las rozas, (Spain - 27/10/2007
6- rabat, theatre mohamed V - 15/11/2007
7- TORRELODONES,Auditorio de Torrelodones- 17/11/2007
8- BURGOS ,Teatro Caja Burgos - 24/11/2007
9- BRUSELAS ,Palais des Beaux-Arts - 30/11/2007
for more information
http://www.vicente-amigo.com/ingles.htm
| لینک | شنبه ٧ مهر ،۱۳۸٦ - fernandez |
دوازدهمین فستیوال Jerez
با سلام
دوازدهمین دوره فستیوال فلامنکوی jerez نیز در شهر cadiz اسپانیا برگزار خواهد شد. زمان برگزاری این فستیوال February 22nd تا March 8th سال ۲۰۰۸ (۳ الی ۱۸ اسفند ۸۶)
می باشد. جهت کسب اطلاعات بیشتر به لینک زیر مراجعه نمائید.
http://www.flamenco-world.com/magazine/about/jerez2008/jerez290320007.htm
| لینک | شنبه ٧ مهر ،۱۳۸٦ - fernandez |
آلبوم جدید paco cepero
با سلام
این بار در اول هفته با خبر جدیدی از دنیای فلامنکو به به دیدار شما می آئیم. جدیدترین آلبوم این هفته،Abolengo اثر نوازنده قدیمی فلامنکو،Paco Cepero می باشد.Paco Cepero که متولد ۱۹۴۲ در شهر کادیز می باشد این بار با این آلبوم به میان فلامنکو دوستان آمد. در زیر به شرح مختصری از این آلبوم می پردازیم.
Artists
۱- گیتار اول: Paco Cepero
۲- گیتار دوم: José Ignacio Franco
۳- گیتار سوم: Miguel Salado
۴- ویولا و ویولن: Archil
۵- پرکاشن: Cepillo
۶- پالماس و آواز: Cepillo, Juan Diego y Paco Abano
قطعات
۱-( Plazuela (Bulería
۲-( Pueblo Blanco (Rondeña
۳-( Varadero (Rumba
۴-( Cruz Vieja (Soleá por Bulerías
۵-( Abolengo (Bulería
۶-( Capricho (a Chari, mi mujer
۷-( Vendimia (Aires Jerezanos
۸-( Caireles (Zapateado
۹-( Serenata Andaluza (Balada
۱۰-( Castillete Minero (Taranta
۱۱- Feria
ضمناً برای شنیدن تعدادی از این قطعات به صورت Demo به لینک زیر مراجعه نمائید.
https://www.flamenco-world.com/tienda/producto/abolengo/4695/
به امید دیدار دوباره.
| لینک | شنبه ٧ مهر ،۱۳۸٦ - fernandez |
ساز کوبه ای udu در فلامنکو
با سلام
می خواستم کمی در مورد ساز کوبه ای udu برایتان بنویسم
با توجه به نوشته های زیادی که در وب وجود دارد و از منابع معتبری نیز می باشد، اصلیت ساز مربوط به آفریقا و کشور نیجریه می باشد. امروزه تعداد زیادی از فلامنکو کاران، قطعات خود را با این ساز کوبه ای همراهی می کنند. اولین بار که خودم استفاده این ساز در فلامنکو را دیدم در کنسرت آقای( jose carillo(el fitti بود که در قطعه تانگویی که در این کار نواخت، پرکاشنیست این گروه همراه با این توکه برایش udu می نواخت و صدایی واقعاً زیبا و جالب به کار بخشیده بود. بعد از این موضوع مدت زیادی به دنبال این ساز گشتم و بالاخره در یکی از پاساژ های کرمان به صورت اتفاقی این ساز را دیدم که طرف این ساز را به اسم کوزه می شناخت و بعد از کمی بحث و گفتگو این ساز را از تهران برایم سفارش داد و دو سه روز بعد به دستم رسید.
ساز، کاملاً دست ساز بود و کاملاً حرفه ای ساخته شده بود. قطر آن هم نسبت به uduهای فلامنکو بیشتر بود. با این حال خیلی خوشحال بودم که این ساز مهم را بدست آورده بودم
کار فلامنکو را با آن ادامه می دادیم و کار، بسیار پر و جالب شده بود.
سازی که من از آن استفاده می کردم به این شکل بود:
اما udu هایی که عموماً امروزه در فلامنکو از آنها استفاده می کنند به این شکل هستند:
ضمناً در لینک زیر نحوه اجرای این ساز کوبه ای می باشد، جهت اجرا بر روی لینک کلیک نمائید.
http://www.soundjunction.org/howdoyouplaytheudu.aspa?NodeID=234
از این لینک هم می توانید اطلاعاتی در مورد این ساز و نحوه اجرای آن در فلامنکو بدست آورید.
http://www.esflamenco.com/scripts/news/ennews.asp?frmIdPagina=573
به امید دیدار تا مطالب بعدی
| لینک | چهارشنبه ٢۸ شهریور ،۱۳۸٦ - fernandez |
تولد فلامنکوی من
امروز، پنجشنبه ۲۲ شهریور 86 این وبلاگ را در جهت ارتقای سطح فلامنکوی کشورم راه اندازی کردم.
امیدوارم تا بتوانم در جهت این هدف با تمامی فلامنکوکاران ایران ارتباطی بهینه برقرار کنم.
و اما کمی از خودم;
اهل کرمانم و دقیقاً از ۲۶ تیر ماه ۱۳۸۰ فلامنکو را شروع کردم
استادم آقای هادی محیط کرمانی بود
سال ۱۳۸۲ به خدمت سربازی رفتم و سال ۱۳۸۴ ترخیص شدم
در حین خدمت هم فلامنکو را ادامه می دادم
قطعات زیادی تا حالا تمام کردم
خوان مارتین، پاکو پنیا، و تعدادی از فالستا های بولریاس توماتیتو به اضافه آلگریاس
دنیای جالبی داره
ولی خوب بعد از ۶ سال تازه دارم معنی فلامنکو نواختن را می فهمم
نوازنده چگونه باید نوازندگی کند، چگونه سر ضرب بنوازد و از همه مهمتر چگونه کمپاس را رعایت کند
فعلاً هم یک گروه ۴ نفره هستیم که داریم دو نوازی تمرین می کنیم
دو نفر گیتار و دو نفر هم پالماس و کاخون و یه ساز کوبه ای به نام UDO که در ایران فلامنکو هم در موردش مطالبی نوشته شده است را می نوازند.
مشکلی که در این گروه وجود داره مشکل نت است
نت دو نوازی نداریم که هیچ به شدت هم در مضیغه هستیم
امیدوارم با این وبلاگ بتوانم پل ارتباطی قوی و موثری در زمینه برطرف کردن این مشکلات ایجاد کنم
به امید آن روز
| لینک | پنجشنبه ٢٢ شهریور ،۱۳۸٦ - fernandez |